PREGUNTA 1: El siglo XIX, marcado por la industrialización, se caracteriza por el paso de una sociedad estamental a una de clases, impulsada por revoluciones sociales como la publicación del Manifiesto del Partido Comunista de Marx y Engels (1848). Las Exposiciones Universales (1851-1933) mostraron los avances culturales, artísticos y tecnológicos de la época, como el Crystal Palace en Londres (1851) o París (1889 y 1900). Hitos como el Kindergarten de Friedrich Fröbel (1837) revolucionaron la educación infantil, y obras literarias como Ana Karenina de León Tolstói (1877) marcaron la cultura del período.
Estilos Arquitectónicos Historicistas
PREGUNTA 2: Los estilos arquitectónicos historicistas, como el neogótico y el neorrománico, reinterpretan corrientes estéticas pasadas, destacando el pasado heroico y las raíces históricas. El neogótico (Catedral de Colonia) recupera los elementos propios del léxico gótico, reinterpretándolos con nuevas técnicas constructivas, y se asocia a reconstrucciones y restauraciones, mientras que el neorrománico (Basílica de Covadonga, Asturias. 1870-1901. Arq. Federico Aparicio), inspirado en la arquitectura románica, sigue líneas más sobrias.
El Estilo Mudéjar y su Evolución
PREGUNTA 3: El mudéjar, estilo historicista ecléctico, combina elementos califales, almohades y nazaríes, destacando el ladrillo visto como único rasgo puramente mudéjar. Ejemplo: Plaza de Toros Monumental de las Ventas (1920-1929). Calle Alcalá. Madrid. Arq. José Espelius Anduaga. Este estilo evolucionó al regionalismo ecléctico, reutilizando estilos del Renacimiento tardío y manierismo español, como en la Plaza de España (Sevilla, Aníbal González, 1914-1929).
El Eclecticismo Arquitectónico y el Plan Haussmann
PREGUNTA 4: El estilo arquitectónico ecléctico predominó entre 1860 y 1920, especialmente con la transformación de París liderada por Georges-Eugène Haussmann, urbanista de Napoleón III, con el Plan Haussmann. Este plan buscó homogeneizar la ciudad medieval mediante amplias avenidas y fachadas eclécticas con elementos sobrios en bajo relieve, organizadas simétricamente en fachadas de piedra caliza color crema, con cornisas amplias, balcones corridos y cubiertas abuhardilladas. Además de enriquecer la ciudad, el diseño facilitaba el control militar y evitaba revueltas al impedir la formación de barricadas en calles estrechas. Ejemplos: la Ópera de París y el Arco del Triunfo.
El Estilo Beaux Arts o Neobarroco
PREGUNTA 5: El estilo Beaux Arts, o Neobarroco, surgió como imposición en la academia francesa y se difundió desde l´École des Beaux-Arts, destacando por su arquitectura monumental, simétrica, jerarquizada, historicista y ecléctica. Predomina la estética y los elementos del Barroco clasicista francés, elementos arquitectónicos en altorrelieve y el sutil uso de la policromía con ornamentaciones doradas, mármoles blancos, elementos pétreos ocres, cubiertas verdes de cobre o negras de pizarra. Ejemplos: Ópera de París (Charles Garnier), que mezcla lo fantasioso y lo opulento de la alta burguesía, y el Edificio Metrópolis (1906-1911. Madrid. Arq. Jules y Reymond Fevrier).
La Arquitectura del Hierro y la Revolución Industrial
PREGUNTA 6: La arquitectura del hierro, impulsada por la Revolución Industrial, revolucionó las construcciones con hierro y acero, permitiendo estructuras ligeras y sólidas. Se generalizó el uso de planchas de hierro, perfiles en «doble T» y acero. Se buscó la utilización de este nuevo material, pero manteniendo formas reconocidas de estilos pasados. Fueron los antecesores de la Escuela de Chicago. Un ejemplo emblemático es el Crystal Palace (Londres, 1851. Joseph Paxton) o la Torre Eiffel (Maurice Koechlin, Émile Nouguier y Gustave Eiffel para la Exposición Universal de 1889 en París).
El Gran Incendio de Chicago y la Escuela de Chicago
PREGUNTA 7: El Gran Incendio de Chicago de octubre de 1871 impulsó cambios en los sistemas constructivos, cimentación, seguridad contra incendios y diseño urbano. Surgió la necesidad de crear estructuras más resistentes al fuego, lo que llevó al uso de estructuras de acero protegidas con envolventes de ladrillo o mampostería. Estéticamente, se pasó de un estilo ecléctico historicista al protorracionalismo, que introdujo las «Chicago Windows»: fachadas ortogonales con ventanas apaisadas grandes, donde la estructura se expresa como una malla continua. Los edificios en altura se diseñan como columnas clásicas, con plantas comerciales como basa, oficinas o residenciales como fuste, y cubiertas con cornisas que evocan capiteles.
Brooks Building Holabird & Roche (1909-1910)
Edificio Carson o Carson Pirie Scott Department Store, 1899 – 1903. Louis Sullivan.
Reliance Building, 1890–1895. John Root – También será característico el uso de la Bow window
Obras Pictóricas Clave del Siglo XIX
PREGUNTA 8:
- Marte desarmado por Venus y las Gracias (1824), Jacques-Louis David, Neoclasicismo: Temas mitológicos e históricos, composición simétrica, líneas claras y estética racional.
- El caminante sobre el mar de nubes (1818), Caspar David Friedrich, Romanticismo: Enfoque en el paisaje, la emoción y el terreno de la espiritualidad. Exaltación de lo sublime y el individuo frente a la naturaleza.
- El sembrador (1850), Jean-François Millet, Realismo: Representación fiel de la vida cotidiana y el trabajo, especialmente en ambientes rurales e industriales.
- Impresión: soleil levant (1872), Claude Monet, Impresionismo: Captura de la luz y el momento, pinceladas rápidas y uso de colores vivos.
- La noche estrellada (1889), Vincent van Gogh, Postimpresionismo: Uso expresivo del color, pinceladas energéticas y formas distorsionadas para transmitir emociones.
Pervivencias Postrománticas y la Respuesta a los Problemas Sociales
PREGUNTA 9: Las pervivencias postrománticas reflejan intentos de responder a los problemas sociales y urbanos que surgieron con la industrialización y el crecimiento de las ciudades. Buscaron combinar la funcionalidad con la dimensión humana, poniendo énfasis en el bienestar social y los ideales de la comunidad. Incluyen proyectos como New Lanark (1786, Robert Owen), donde se combinaron fábricas eficientes con viviendas dignas, escuelas y servicios sociales, promoviendo el bienestar de los trabajadores. El Familisterio de Guise (Francia, 1860) y la Ciudad Lineal de Arturo Soria (Madrid, 1882-1894), una visión revolucionaria que propuso extender las ciudades a lo largo de un eje de comunicación.
Proto-racionalismo vs. Art Nouveau
PREGUNTA 10: El Proto-racionalismo de Adolf Loos se caracteriza por formas geométricas simples y rechazo al ornamento (El ornamento es delito), por lo que contrasta con el Art Nouveau de Josef Hoffmann, que enfatiza la ornamentación, el diseño integral (Gesamtkunstwerk) y formas orgánicas. Ejemplos: Casa Steiner (Loos) y Palacio Stoclet (Hoffmann).